面具之下、烽火之後——愛情的戰爭與和平

那麼……就開戰吧。

一九八八年的電影「危險關係」，葛倫‧克蘿絲飾演的玫杜夫人面對毀棄真愛，帶著猙獰面孔上門索償肉體的情郎梵蒙子爵時，戴著蒼白的面具，說出這一句經典台詞。

情場如戰場，包裹在愛情糖衣下的血肉模糊，比起真刀實槍的野蠻慘烈，恐怕尤有過之。羅莉塔‧雀斯的辛家兄弟系列，以戰場英雄辛勵思的《妙小姐》揭開序幕，以情場傷兵魏霞洛的《不完美淑女》劃下句點。這樣的安排，與其說是巧合，毋寧說是作者在刻畫兩性戰爭上的曲折與細膩。

羅曼史的基本元素，從異性相反而相吸的矛盾開始。符號學上的女性（♀），是來自金星，以誕生於自然、愛與美的女神維納斯為象徵，而男性（♂），則是與火星 劃上等號，以征服與破壞的戰神馬爾斯為代表。這樣二元對立的文化形象，在社會文化意涵承載最深的通俗小說中廣為運用，成為性別塑造的基本公式。以異性戀愛 為劇情主軸的羅曼史更是將這份矛盾所帶來的張力運用得出神入化。

雀斯的辛家兄弟系列，擴展了這樣的傳統意象，將傳統的男女差異結合社會和自然的矛盾，鮮明對比出性別角色在文化和思想上的角力衝突。

《妙小姐》中的辛勵思帶著象徵商業利益的運河，入侵歐妙蘋一心守護的大地家園；《模範爵爺》辛賓迪代表的貴族社會規範，在溫蓓雪吉普賽人式的游牧浪漫下潰 不成軍；《奇先生》辛魯博屬於原始的不羈活力，解放了在禮教壓迫下枯萎的女學者潘黛芬，同時小小地顛覆了系列中男女定位的公式。

《不完美淑女》中，這樣「女性自然」對抗「男性社會」的符號劃分更為明顯。

十年前，為了順從父親捨棄愛情，終生懊悔而致瘋狂的瑪格夫人辭世，水青林地因為繼承問題落入衡平法庭，成為無人能夠聞問的封閉荒地。

十年前，未婚懷孕的霞洛小姐囿於社會成見，不得不將剛出生的私生子送人，自此鎖上心門，誓言不再令父親和繼母蒙羞傷心，絕不踏入婚姻，更不讓任何人窺見她的真實面目。

在作者的刻意鋪陳下，女性和自然的意象更緊密聯結，感性衝動的霞洛成為水青林地的化身，在虛偽的禮教中壓抑窒息的女性自我，只能在大自然中獨處時獲得短暫的解放。

十年後，崇尚理智思考，被家人指責缺乏感情的岱睿，接下父親的戰書，離開進步繁華的倫敦，前來重建荒蕪的水青林地，將被大自然佔據的領地，重新納入文明的勢力。然而，老謀深算的韓克爵爺希望岱睿解放的，或許其實是自我禁錮長達十年的霞洛。

當然，雀斯沒有忘記她熱愛的攝政羅曼史元素，繁瑣到荒謬的社交規則、暗潮洶湧的男女攻防、保守和放縱並存的矛盾，構築成最完美的愛情戰爭舞台。而追求者莫上校的出現，更彰顯情場和戰場的高度同質性。

深諳社交圈的規則和男性心理的霞洛擅長察言觀色，隨時以不同的面具和言詞為武器，巧妙地打消追求者的企圖，化敵於無形，成為出色的拒婚專家，卻沒察覺到百 戰沙場的莫上校以更高超的偽裝技巧為掩護，暗地觀察她的一言一行，擬定精密的戰略，不著痕跡地潛近，融入霞洛的生活中，意欲將全英倫社交圈最狡猾難纏的獵 物一舉成擒。

螳螂捕蟬，黃雀在後，這一場無聲的戰爭尚未正式浮上台面，便被半路殺出的生物學者岱睿徹底打亂。

在某些方面，岱睿和莫上校是相似的。兩人同樣能洞穿霞洛理應天衣無縫的偽裝，在得知霞洛十年前未婚生子的秘密，追求意圖也同樣堅決不受影響，態度甚至更為 積極。除了聰明與意志，兩人的客觀條件也同樣出色，身為爵位繼承人的莫上校社會地位甚至更為高貴，然而辛家的么子，無法繼承爵銜的岱睿，卻才是霞洛的真命 天子。這樣的顛覆公式正是辛家兄弟系列的寫作原點，雀斯也同時藉由描寫其他（在世俗觀點下）出類拔萃的男性角色，包括《妙小姐》的潘威廉、《奇先生》的羅 西頓爵士和潘維杰，以及《不完美淑女》的莫上校（註），與系列中的男主角並陳，導引出向來隱藏在羅曼史公式下的女性愛情選擇。

莫上校是軍人。霞洛小姐對他而言，不過是計畫征服的堡壘，另一枚生涯勳章，他未來爵銜上的閃亮寶石。所有針對她的情資蒐集，都是為了這場戰爭的勝利。他從 未瞭解，更遑論接受霞洛的一切。因此在發現她未婚生子的秘密後，在為了「拯救她」的前提下，他採取的手段是封鎖所有可能洩漏秘密的管道，包括送走斐力，霞 洛十年來不曾或忘的親生兒子。對莫上校而言，戰場之上，沒有感情的存在空間，霞洛的情感因素從未列入考量之列，重要的只有「完美的魏霞洛小姐」。

相對的，岱睿是生物學者。婚姻原本並不在他的考慮之列，出身尊貴的名門淑女更不是他樂意往來的對象。對霞洛的觀察，純粹出自好奇。生物學者的訓練，使他懂 得切入事物的本質，真正看見隱藏在「魏霞洛小姐」面具下的女性，也才能瞭解對霞洛而言，真正重要的是什麼，最後決定和她共度難關，並肩對抗社會的壓力。

簡單的態度差異，造成兩人迥異的結局。在霞洛與岱睿的關係中，兩性對立的基本公式開始鬆動。對霞洛而言，身為男性，卻願意瞭解、接受自然的岱睿不再是絕對的敵人，而是可能的戰友。

事實上，羅莉塔‧雀斯在這套以崇尚繁文縟節的攝政時代為背景的系列故事中，一開始打算描寫的，便不只是兩性之間的戰爭，更包括個人和社會的對抗。

在《妙小姐》中，妙蘋必須在女性沒有公共發言權的社會環境下，力抗兩名貴族倡議的運河計畫；《奇先生》的黛芬必須為不愛的丈夫服喪，必須以兄長的名義，才 能對外公開多年心血結晶的考古研究；《模範爵爺》中被社交圈排斥的蓓雪在女性工作機會罕見的時代環境下，堅持以教畫為生，獨力養育幼女，不願順應父權社會 對女性「非好即壞」的刻板要求，淪落風塵。瘋狂的瑪格夫人、被迫捨棄兒子，戴上完美淑女面具的霞洛，更是女性在男性社會殺人禮教下的重大傷兵。

從另一方面，雀斯刻意顛覆羅曼史寫作的傳統，以非長子為主角，寫作辛家兄弟系列，用意也在刻畫這些長子繼承制中被剝奪存在價值的男性，點明了在社會不合理的制度與觀念下，男性和女性有時也不過同是天涯淪落人。

情場不是真正的戰場，男人和女人也並非絕對無法互相理解的相對存在，兩性之間更不是非勝即敗的零和遊戲。戰爭或和平，只是一念之別。

故事的最後，玫杜夫人失去了梵蒙子爵，獨自在鏡前，沈默卸下最後的妝粉。故事的最後，瑪格夫人穿著社交圈推崇備至的品味華服，在孤寂的荒宅中，逐漸走向瘋狂。故事的最後，霞洛選擇的，不是征服者或英雄，而是卸下面具，面對自我，離開愛情的戰場，擁抱兩心相許的幸福平靜。

註：根據作者網站自述，辛家兄弟系列規劃之初，只有描述辛家三名非長子的《妙小姐》、《奇先生》和《不完美淑女》三本作品。《模範爵爺》為中途意外的靈感結晶，因此劇情設計與其他系列作有所差異，也缺乏類似的角色對照。

◎原文刊載於《不完美淑女》，果樹出版。同步發表於陌路歸人。